清代畫(huà)家任伯年是海派主要代表，也是畫(huà)史上才華橫溢的全能畫(huà)家。任伯年早年曾在寧波、蘇州等地學(xué)畫(huà)或兼賣(mài)畫(huà)，同治七年（1868）由蕭山轉(zhuǎn)徙上海，從此寓居滬上，以硯田為生，不數(shù)年便名重大江南北。他天資高邁，揮毫不輟，精人物、花鳥(niǎo)，山水兼擅，涉筆成趣，莫不高妙。
任伯年（1840～1895） 花卉人物扇冊(cè)
設(shè)色紙本 冊(cè)頁(yè)（十二頁(yè)）
1870、1876、1877、1887、1888、1891、1892年作 18×53cm×12
說(shuō)明：魏稼孫、李育、吳轂祥等上款。 其中一頁(yè)為譚組云舊藏。
此幀《花卉人物扇冊(cè)》共十二開(kāi)，設(shè)色紙本。從冊(cè)頁(yè)款識(shí)看，多為友人之間交往或應(yīng)酬之作。根據(jù)署有紀(jì)年的作品，作畫(huà)年代從同治九年（1870）任伯年三十一歲至其五十歲開(kāi)外，跨越逾二十年，耗經(jīng)時(shí)日，當(dāng)非一時(shí)之作，應(yīng)為后人匯集成冊(cè)。若按時(shí)間為序觀覽，此冊(cè)頁(yè)不僅展現(xiàn)出任伯年多方面的繪畫(huà)才能，亦大致可窺見(jiàn)其繪畫(huà)發(fā)展之脈絡(luò)。
任伯年早年以畫(huà)人物為主。他少時(shí)隨父任鶴聲初學(xué)人物寫(xiě)真，早期師費(fèi)丹旭之法，風(fēng)格典雅清麗，并受任薰影響，用筆多宗釘頭描，上承陳洪綬畫(huà)風(fēng)，具有形象夸張奇?zhèn)?、裝飾性強(qiáng)的特色。之后任伯年的人物畫(huà)線條更為自然，運(yùn)筆洗練，有新羅山人的筆意韻味。任伯年的肖像畫(huà)尤為精妙，并能借鑒西畫(huà)技法，使人物肖像兼?zhèn)涿靼祲K面感，栩栩如生。綜括而言，其人物畫(huà)具有多種面貌，在繼承家學(xué)及前人基礎(chǔ)上，開(kāi)拓了傳統(tǒng)的表現(xiàn)技法，形成自己的特點(diǎn)。如此件《花卉人物扇冊(cè)》第一開(kāi)，作于光緒二年（1876），繪文人高士尋覓幽處，泛舟于淺水崖壁間，線條流利，格調(diào)清逸。從上款“梅生仁兄大人雅屬即正”來(lái)看，此扇面是任伯年為清末揚(yáng)州畫(huà)家李育所作。任伯年善畫(huà)仕女，第十二開(kāi)所繪仕女小像也是其典型風(fēng)格。
任伯年的花鳥(niǎo)畫(huà)造詣?dòng)葹橥怀?，三十一歲之后，作花鳥(niǎo)甚多。他受到陳洪綬畫(huà)風(fēng)的影響，花卉兼學(xué)宋人雙鉤法，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，造型優(yōu)美。任伯年亦注重學(xué)習(xí)石濤之筆墨，中年以后又臨寫(xiě)八大山人墨筆花卉，更為體悟用筆之法，作畫(huà)參以八大之筆意，自此畫(huà)風(fēng)為之轉(zhuǎn)變，同時(shí)師法新羅山人，由是脫去早年習(xí)氣，而趨于奔逸雋永。任伯年的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)善于用水，水色自然交融，他創(chuàng)立了沒(méi)骨撞彩、破彩諸法，吸納西洋速寫(xiě)、水彩畫(huà)法，從而發(fā)展了惲南田的技法，具有筆墨流暢、清新明麗的意境。此冊(cè)頁(yè)所繪花鳥(niǎo)多用沒(méi)骨法，水色交融，獨(dú)得其趣。如此冊(cè)頁(yè)之四開(kāi)，繪牽牛花纏繞于虬曲的老干，鳥(niǎo)兒站立枝上，構(gòu)圖布置得法，妥帖自然，筆法嫻熟輕松，營(yíng)造出和諧明媚充滿生機(jī)的情調(diào)。扇面落款：“仲華仁兄雅屬，伯年任頤寫(xiě)。”據(jù)任伯年同治十二年（1873）春正月所作“仲華二十七歲小景”肖像圖軸上題跋可知，仲華系葛仲華，又名葛惟英，浙江慈溪人，工詩(shī)，善玩鼎彝之器物。任伯年現(xiàn)存畫(huà)跡中，亦有光緒十三年（1887）贈(zèng)其《貓石圖》，可見(jiàn)兩人頗有交情。該冊(cè)頁(yè)之十一開(kāi)，以揮灑自如的大寫(xiě)意手法繪各色花卉，穿插配置得宜，從上款得知，當(dāng)是受晚清金石學(xué)家、書(shū)論家魏稼孫囑托所作。再觀扇冊(cè)中其他幾開(kāi)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)作品，任伯年創(chuàng)作重視寫(xiě)生，顯現(xiàn)出深厚的觀察功底與造型寫(xiě)實(shí)能力，作畫(huà)構(gòu)圖多變，色彩明凈淡雅，往往能別出新意，具有靈動(dòng)的生命力。
任伯年四十五歲之后始多作山水，故而山水畫(huà)流傳作品不多，然意境高遠(yuǎn)。他初來(lái)滬上之時(shí)，尚不善山水，得力于胡公壽指點(diǎn)，中年以后漸次沉浸于元人水墨之間，并臨摹取法石濤筆意，縱意探求。《歷代畫(huà)史匯傳補(bǔ)編》稱(chēng)其“山水氣韻生動(dòng)，皴擦多逸致，絕無(wú)煙火氣”。此扇冊(cè)中，第六開(kāi)為背臨沈周仿吳鎮(zhèn)之作，筆法樸拙放任。第七開(kāi)從題跋便知該扇面是據(jù)石濤詩(shī)意所作，以淡墨率筆寫(xiě)意，格調(diào)清逸。此兩開(kāi)山水扇頁(yè)雖是追摹前人，但更多的是加以變化發(fā)展，蓋任伯年之山水，以縱恣放逸的筆法得石濤筆墨之味，他作畫(huà)并非拘泥于古人形跡，而多以己意為之。
這件任伯年的《花卉人物扇冊(cè)》清麗雅靜，優(yōu)美而富有詩(shī)意。任伯年的師承是多方面的，他從傳統(tǒng)入手，博采諸家之長(zhǎng)，甚至吸收民間藝術(shù)乃至外來(lái)藝術(shù)因素，形成新穎生動(dòng)、豪邁縱放的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)。任伯年的繪畫(huà)富有創(chuàng)新精神，堪稱(chēng)“海上畫(huà)派”之杰出代表。
