陸儼少 上柏山居圖 紙本手卷 1986年作
陸儼少，生前四畫《上柏山居圖》，似乎一生的夢想都想與藝術(shù)家費(fèi)新我做鄰居，在浙江北部的武康上柏，蓋一幢屋子，屋后種一千株梨樹，看層林盡染，聽流水潺潺。這似乎有點(diǎn)像一個(gè)孩子的倔強(qiáng)的舉動(dòng)，因?yàn)橐粋€(gè)沒能實(shí)現(xiàn)的愿望，他一遍又一遍把心愿畫在紙上。
對于西泠印社大旗下的西泠拍賣來說，站出來呼吁有關(guān)部門盡快將“陸費(fèi)山莊”的營建列入議事日程，原因有二。第一，承載陸儼少畢生遺愿的手卷《上柏山居圖》，即將出現(xiàn)在12月18日舉槌的西泠09秋拍上；第二，陸儼少和著名的“左筆”書畫家費(fèi)新我，生前均為西泠印社的社員。因此，作為西泠印社以及西泠拍賣，“有義務(wù)與責(zé)任，為自己的社員實(shí)現(xiàn)他們畢生的心愿”。
從上世紀(jì)1981年，畫家73歲那年畫了第一幅《上柏山居圖》開始，陸儼少一生共畫了四幅《上柏山居圖》。第一幅，畫于長子陸京在北京的家中，現(xiàn)為陸京所藏；第二幅，1984年3月畫于西湖之上，2006年由香港蘇富比春季拍賣拍出，藏于何人之手，至今下落不明；第三幅，1986年10月創(chuàng)作于杭州的家中，西泠秋拍即將獻(xiàn)拍的就是這一幅；第四幅，是畫家于1990年創(chuàng)作于深圳，現(xiàn)為陸儼少的兒子陸亨所藏。
西泠拍賣董事胡西林向媒體展示陸儼少的第三幅《上柏山居圖》
昨天上午，在新遷入的王文韶故居內(nèi)，西泠拍賣向媒體展示了陸儼少的第三幅《上柏山居圖》，畫心縱27厘米，橫232厘米，上有俞平伯、吳養(yǎng)木、費(fèi)新我以及陸儼少本人的兩次親筆題跋。在跋詩中，陸儼少寫下了對一段歲月的回望和平生無法構(gòu)建“陸費(fèi)山莊”的無限惆悵——“八年日對峽云冷，歸來墟里但空邨。梨花淡淡春光遠(yuǎn)，篁竹無知繞街滿。人生有情未能忘，剩多情夢夢苦短”。四幅作品，最富含人文色彩的當(dāng)屬這一幅《上柏山居圖》。
在中國近現(xiàn)代繪畫史上，陸儼少與黃賓虹、傅抱石、李可染一道，并稱近現(xiàn)代山水畫四大開宗立派的四大畫家，晚年形成獨(dú)具一格的“陸家山水”。如此一個(gè)功成名就的大畫家，卻像一個(gè)追夢不得的小孩，苦苦地在畫紙上一遍遍勾勒心中的念想。
《上柏山居圖》與陸儼少的家園情結(jié)
退守上柏——
1934年，25歲的畫家陸儼少被上海灘復(fù)雜多元的人情世故所擊退。這個(gè)出生于嘉定的上海本土青年，從自己的家鄉(xiāng)撤退，在浙江北部的德清武康上柏，找到了一塊適合自己生活下去的土壤。
陸儼少天性里只是一介書生，不善言辭，尤其不善于處理人與人之間的關(guān)系。上世紀(jì)三十年代的上海，早已浸淫于濃重的商業(yè)氣氛里，這個(gè)言行不夠活絡(luò)的上海青年畫家，深感自己靠賣畫為生，是一件吃不消的行徑。
陸儼少和夫人在武康上柏置地幾十畝，自家辦起農(nóng)場，借此養(yǎng)活一家九口。陸儼少患有哮喘，正好在這林野田間呼吸新鮮空氣，也趁機(jī)改變靠賣畫為生的局面。上柏山居從此成為畫家心目中的世外桃源。
沿長江而行——
僅僅數(shù)年之后，抗戰(zhàn)爆發(fā)。而安居樂業(yè)的陸儼少一家，正被屋子后面的一片梨樹所簇?fù)戆鼑?jù)說陸家當(dāng)時(shí)整整種下了1000株梨樹，在陸儼少《上柏山居圖》上，也能看見一些寫意筆墨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，仿佛層林浸染，頑固地扎根于畫面一隅。
而當(dāng)時(shí)畫家費(fèi)新我也恰好緊挨著陸家的房子，正夯實(shí)地基，準(zhǔn)備著“萬丈高樓平地起”。
抗戰(zhàn)爆發(fā)，陸、費(fèi)兩家來不及共謀家園，只能放棄眼前的山水與安逸。在即將被拍出的《上柏山居圖》上，那一千株雪白梨樹，被畫筆點(diǎn)綴成黃色，或許是表達(dá)主人公無奈棄之離去時(shí)的灰黃心情吧。
據(jù)說陸儼少離開上柏后舉家去了重慶。在霧都山城，畫家一邊畫畫，一邊賣畫，間或辦些個(gè)人的畫展。就在那個(gè)時(shí)期，陸儼少作為畫家的生存能力也并不是很強(qiáng)的。
抗戰(zhàn)勝利后，由于坐不起飛機(jī)，搭不起大船，資費(fèi)拮據(jù)的陸儼少全家冒著生死之虞，搭乘木筏從重慶沿江而下，回到上海老家嘉定。沿長江東流，是陸儼少一生最富含養(yǎng)分的時(shí)候。誰也無從知曉，這個(gè)性格木訥的畫家，在沿江而行的時(shí)候思索了怎樣的人生命題。但這一趟旅程肯定改變了陸儼少作為畫家的基本面貌，長江之上，水天共一色，這樣的氣勢也奠定了陸儼少日后在中國近現(xiàn)代繪畫史上的地位。
等陸儼少再回到德清武康上柏后，連同著名的畫家費(fèi)新我當(dāng)年建下的雛形一道，理想中比肩而建的“陸費(fèi)山莊”早已灰飛煙滅。
