中國文化史與藝術(shù)，顯示在20世紀(jì)盤根錯節(jié)的各種力量的糾纏中的各色形態(tài)，以及人與人之間的關(guān)系。其中包括傳統(tǒng)派與革新派的激烈爭辯、首批藝術(shù)學(xué)校的創(chuàng)建，以及振聾發(fā)聵的新觀念的誕生，藝術(shù)是一種世界語言，而那些新觀念超越了民族優(yōu)越感所形成的隔閡，油畫便是其中之一。
20世紀(jì)中國藝術(shù)在西方藝術(shù)和文化影響下，通過藝術(shù)家們的變革和創(chuàng)新而獲得了的新生，借鑒、吸收、應(yīng)用。世紀(jì)初那批勤奮好學(xué)的藝術(shù)家“走出去”，珍惜著來之不易的赴歐洲留學(xué)機(jī)會，看原作、臨摹寫生，學(xué)習(xí)油畫等西方繪畫形式，并“引進(jìn)來”。
青年徐悲鴻留學(xué)歐洲時期在畫室的留影
但這一百年，對于世界，特別是中國，猶如頻繁的地殼運(yùn)動，戰(zhàn)爭、貧困、革命在不斷沖刷整個國家，整個中華民族，造成了很多階段性后果，比如：教育資源一度匱乏，社會不能正確認(rèn)識油畫等西方舶來品的價值和意義。經(jīng)過幾次翻天覆地的動蕩之后，很多藝術(shù)品、文獻(xiàn)資料都被掩藏、遺失，甚至毀壞，這對于梳理、書寫20世紀(jì)中國藝術(shù)史是不利的，因為學(xué)者們所使用的研究資料多限于公共收藏。
青年吳作人留學(xué)比利時期間
而令人欣喜的是，隨著一些大師級的私人收藏面世，不僅可以讓廣大藏家、學(xué)者、民眾一飽眼福，更成為研究20世紀(jì)中國藝術(shù)史的重要“史料”，在這方面，西泠拍賣所付出的努力有目共睹。
不管是2017西泠秋拍推出的“從國立藝專到中國美院——‘國’‘美’九十年紀(jì)念專場”中，已知市場僅見吳大羽創(chuàng)作于上世紀(jì)50年代的油畫作品《瓶花》，可以將其視為中國抽象藝術(shù)的原點(diǎn)、五四以來美學(xué)精神轉(zhuǎn)型之奠基、具有啟示性的先鋒創(chuàng)作。
2017西泠秋拍
Lot 756
吳大羽（1903～1988） 瓶花
起拍價RMB: 12,000,000
成交價RMB: 41,400,000(含傭金)
創(chuàng)藝術(shù)家個人作品拍賣紀(jì)錄！
還是2018西泠春拍·現(xiàn)當(dāng)代油畫雕塑專場推出的兩件世紀(jì)佳作：徐悲鴻1928年所繪油畫《楊仲子全家福》和吳作人創(chuàng)作于上世紀(jì)30年代留歐期間大尺幅油畫《坐女人體》，都在某種意義上填補(bǔ)了之前所公開的資料空白，成為研究藝術(shù)家某一時期藝術(shù)創(chuàng)作特點(diǎn)的重要實(shí)證，生動還原了藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境、交友、贈與和被收藏等真實(shí)情況。
2018西泠春拍預(yù)展現(xiàn)場
這兩件油畫作品的創(chuàng)作年代集中于上世紀(jì)20年代到30年代，兩件作品自被創(chuàng)作之日起，就像一面鏡子一樣，將徐悲鴻、楊仲子、吳作人、孫佩蒼等人的故事映照、記錄了下來；也像是一根繩索，把四個乃至更多人名和事件串聯(lián)起來；更像是一把鑰匙，為我們開啟了中國20世紀(jì)美術(shù)史上之前少為人知的寶箱。
青年徐悲鴻與當(dāng)時研習(xí)音樂的楊仲子相識于留學(xué)歐洲期間，且兩人同為江蘇老鄉(xiāng)，1919年冬至1920年春，楊仲子邀請赴法留學(xué)的徐悲鴻夫婦來瑞士洛桑的家中做客，這不僅加深了兩人在人生在藝術(shù)上的交流，更讓兩家人相互熟悉起來。出身貧農(nóng)家庭的徐悲鴻，深知只有通過勤奮努力和處理好社會關(guān)系方能生存并獲得學(xué)習(xí)和發(fā)展的機(jī)會，所以早年間的徐悲鴻一直靠為別人作畫換取報酬，維持生計，而后徐悲鴻覺得對朋友無以為報時，便會拿起手中的畫筆，用最真摯的感情細(xì)細(xì)描繪，以畫贈友。我想，這也是悲鴻先生在人物描繪方面特別出彩的原因之一。
1928年夏，徐悲鴻、蔣碧微在福州
1928-1929年國立北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院職員表
1928年，回國不久的徐悲鴻接到聘書，北上擔(dān)任國立北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長一職，機(jī)緣巧合的是，在徐悲鴻出任校長的短短三個月時間里，楊仲子時任音樂系主任兼教授，楊夫人燕妮任公共系法文教師。可想而知，獨(dú)自北上的徐悲鴻在這三個月的寒冷冬日里，必是受到了楊家的照顧，所以雖然事務(wù)纏身，創(chuàng)作時間珍稀，但徐悲鴻依然抽空完成了眼前這幅精致的全家福油畫作品，贈與楊兄。
楊仲子（1885-1962），中國音樂教育家、篆刻藝術(shù)家。
楊燕妮，楊仲子之妻，瑞士人，1920年隨丈夫回到中國，一直生活在中國直到上世紀(jì)五十年代去世。
楊小石（1923-2017），楊仲子長子，上海外國語大學(xué)英語學(xué)科的創(chuàng)建者和見證人之一，他主編的《英語修辭學(xué)》等著作為我國英語人才的培養(yǎng)做出了卓越的探索和貢獻(xiàn)。同時，由他錄制的許多英語教學(xué)磁帶等有聲教材，成為一代又一代英語學(xué)習(xí)者記憶中難忘的聲音。
徐悲鴻油畫創(chuàng)作的鼎盛時期是其留法期間和歸國之初。1925年起創(chuàng)作日趨成熟，1928年是回國后的創(chuàng)作高峰期。徐悲鴻的油畫作品體現(xiàn)出寧靜、含蓄、優(yōu)美的東方意境，與西方油畫的強(qiáng)烈、豐實(shí)是有明顯區(qū)別的，所塑造的人物形象具有東方特有的優(yōu)雅風(fēng)韻，也流露出畫中人細(xì)膩豐富的情感內(nèi)心世界。
2018西泠春拍
Lot 811
徐悲鴻（1895-1953） 楊仲子全家福
起拍價RMB: 3,500,000
今時今日，這件可以充分代表徐悲鴻創(chuàng)作高峰時期日漸成熟的藝術(shù)水平的油畫作品，也是徐悲鴻存世不到200件油畫作品之一，彰顯出徐悲鴻、楊仲子等我國現(xiàn)代藝術(shù)教育開山之士的一片初心，彌足珍貴。小家大國，國危難，家安在，自此以后，徐楊二人再也沒有機(jī)會可以這樣長時間親密相聚。而畫中當(dāng)年年幼的楊小石，后來成為了上海外國語大學(xué)英語學(xué)科的創(chuàng)建者和見證人之一，與父親和徐叔叔一樣致力于我國高等教育事業(yè)。
1935年2月，徐悲鴻（右四）、楊仲子（右一）與周作人、齊白石等文化界名流在北平探討當(dāng)前文藝界抗敵問題
讓我們把目光投回到上世紀(jì)二十年代的巴黎，據(jù)蔣碧微晚年的回憶錄所記載：天狗會組織擴(kuò)大，于是會友們公推謝壽康先生為老大，徐悲鴻先生為老二，張道藩先生為老三，邵洵美先生為老四，軍師是孫佩蒼先生，……
孫佩蒼（1889-1942）
從徐悲鴻和孫佩蒼結(jié)識到1942年孫佩蒼的猝死，二人的友情延續(xù)了二十多年之久，而將他們以及年輕的后生吳作人緊密聯(lián)系起來的關(guān)鍵詞便是“美術(shù)”。
1929 年部分南國社成員在南京中央大學(xué)校園中合影
（右二為徐悲鴻，左四為吳作人）
建國后，吳作人（右二）與齊白石（左二）、徐悲鴻（右一）的合影
1930年，得到了徐悲鴻大力支持的吳作人遠(yuǎn)赴歐洲學(xué)習(xí)，先入巴黎高等美術(shù)學(xué)校，后考入比利時布魯塞爾王家美術(shù)學(xué)院白思天院長畫室學(xué)習(xí)。入學(xué)第二年，即在全院暑期油畫大會考中獲金獎和桂冠生榮譽(yù)。他勤奮學(xué)習(xí)，掌握了熟練的專業(yè)技能，創(chuàng)作了數(shù)量可觀的油畫作品，表現(xiàn)出非凡的藝術(shù)才能。白思天院長稱贊他“既不是弗拉曼畫派，又不是中國傳統(tǒng)，乃是充滿個性的作者”。
1932 年赴歐考察的程硯秋（中間持花者）在法國里昂中法大學(xué)與校長孫佩蒼（右）等人合影
而在1925年先于徐悲鴻回國的孫佩蒼，在1930年-1933年再次旅歐，在法國出任里昂中法大學(xué)校長。雖然時至今日，我們已無從得知孫佩蒼和吳作人是如何相識（1933年1月-1934年8月，徐悲鴻和蔣碧微因“中國近代名家繪畫歐洲巡回展”再次游歷歐洲，不知此時是否有為孫佩蒼引薦過吳作人）。
但眼前的這幅《坐女人體》可以告知我們的是，1933年卸任返程的孫佩蒼不遠(yuǎn)萬里不辭辛苦的將他在歐洲搜藏到的油畫作品隨船運(yùn)送回國，青年畫家吳作人所繪的這幅大尺幅畫作便在其中。被徐悲鴻評價為“辛勤而精鑒”的孫佩蒼，憑借多年來豐富的學(xué)識和大量品鑒歐洲油畫真跡的經(jīng)驗，對吳作人藝術(shù)成就的肯定和對《坐女人體》的喜愛毋容置疑。
2018西泠春拍
Lot 812
吳作人（1908-1997） 坐女人體
起拍價RMB: 5,800,000
成交價RMB: 8,625,000(含傭金)
《坐女人體》構(gòu)圖飽滿，顏色沉郁而幽暗，光線充滿強(qiáng)烈的對比，充滿了一種詩性的美感。注視整幅作品，畫面中的女模特與背景相互融接，在邊緣線的處理上微妙且松動，線條的起筆渾然天成，畫面右上部較為明亮的背景上又有與左邊背景顏色呼應(yīng)的頭發(fā)的顏色。吳作人善于把豐富且生動的表現(xiàn)蘊(yùn)藏在整體格調(diào)中，細(xì)看本作暗部，會發(fā)現(xiàn)在紅褐色的背景中還有許多對場景的細(xì)節(jié)刻畫，歐式的櫥柜與畫框巧妙繪入背景，既不喧賓奪主，又使畫面豐富精彩。在對模特胴體的表現(xiàn)上，并沒有刻意去描繪骨骼與肌肉的走勢，反之以細(xì)膩的筆觸與圓潤的造型將人物與背景融合卻又凸顯出來，達(dá)到吳氏所說的“看上去什么都沒有，但使人感覺什么都有”的效果。
1986年5月12日，中央美術(shù)學(xué)院陳列館退回美術(shù)品現(xiàn)場
（本拍品左側(cè)的兩幅畫為徐悲鴻所作孫佩蒼妻女畫像)
1986年，中央美術(shù)學(xué)院陳列館退還作品清單
本拍品背面中央美術(shù)學(xué)院陳列館簽條
時移世易，執(zhí)筆人、畫中人以及收藏者都已不在，唯獨(dú)留下這些寶貴的畫作，向世人講述那些曾經(jīng)湮滅在歲月中的故事，成為20世紀(jì)中國美術(shù)史上不可缺失的動人篇章。
當(dāng)年看到吳先生這件創(chuàng)作于比利時求學(xué)期間的坐女人像印象深刻，
畫面給人樸素沉穩(wěn)的感覺，油畫味很醇厚，油畫感也很正，
當(dāng)時是中國油畫藝術(shù)發(fā)展的初期，能有這樣的氣息實(shí)屬難能可貴了。
—楊飛云 貳零壹捌年
時間的車輪從未停下，18春拍的精彩雖然剛剛落幕，但18秋拍的征集工作已然開始，對于接下來的征集工作，西泠拍賣油畫部經(jīng)理馬進(jìn)表示，愿憑借我們的努力，繼續(xù)探索挖掘美術(shù)史上的閃光點(diǎn)，用精彩的畫作、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)、周到的服務(wù)，以饗一直關(guān)注支持我們的各位朋友。
專場成交率：92.86%
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